Какво се крие в мавзолеите на Woodlawn? Извънредни витражи.

В една слънчева заран в Бронкс в края на предходната година звезден екип от специалисти по витражи се приготви да влезе във влажна гробница от 1894 година на гробището Woodlawn, която е била отворен единствено един път през предишния век.

Мавзолеят на разположение държеше останките на Хосе Мария Муньос, роден в Панама нюйоркски търговец и наследник на испански военачалник. Учените похитители на гробници бяха петима енергични консерватори на витражи и историци на изкуството, които организираха невиждано изследване на към 1200 витражи, които са били конфигурирани в свободно стоящи мавзолеи на Woodlawn от 1878 година до през днешния ден.

Woodlawn се намира на 400 хълмисти акра, украсени с 1300 такива частни фамилни мавзолеи, в това число екстравагантни храмове от позлатената ера, издигнати за капитани на промишлеността, барони-разбойници и просто доста богати. Тези титани на благосъстоянието и техните съпрузи постоянно харчеха обилно за украсата на последните си места за отмора - даже в случай че интериорът на тези грандиозни структури не беше съдбоносен да бъде забелязан от повече от другари и семейство.

Веднага щом екипът влезе в мавзолея, се чуха писъци, отскачащи от вътрешните каменни стени. Експертите бяха разкрили многообразие от витражи, които никой от тях не беше срещал преди.

На задната стена на гробницата, зад каменния саркофаг, който изпълваше по-голямата част от лепкавия камера, кълбо от синьо стъкло, покрито със скъпоценни камъни, стърчеше от плоската низина на витраж - пробив в третото измерение.

„ Побърквам се! “ сподели Brianne Van Vorst, реакционер от Liberty Stained Glass Conservation. „ Това е диво! “

„ О, Боже мой! Вижте триизмерността! “ извика Линдзи Р. Парът, изпълнителен шеф и куратор на Neustadt, огромна сбирка от стъклописи на майстора Луис Комфорт Тифани.

„ Никога не съм виждал нищо както преди, където и да е “, сподели Дрю Андерсън, реакционер в Музея на изкуствата Метрополитън. на американските декоративни изкуства в Met, ще включва оценка на положението, фотографска документи и архивно изследване на всеки витраж в обширната и разнообразна сбирка на Woodlawn.

За да получите достъп към някои от от дълго време запечатаните гробници на гробището, локална компания ловко приспособява антични ключове за мавзолеи, издигнати от същия производител в края на 19-ти век.

„ Чувства се изцяло като " Индиана Джоунс ", сподели госпожа Frelinghuysen. „ Понякога влизаме и има това чувство за влага, плесен и листа и виждате необикновен прозорец, какъвто не сте виждали до момента. “

Woodlawn, по силата на широчината на своята сбирка от прозорци, е виртуален музей на техники и стилове на витражи от края на 19-ти и началото на 20-ти век. Но до момента тази сбирка не беше изчерпателно проучена. Така че екипът на изследването се радва на опцията да види толкоз доста дълго укривани творби на изкуството в техния автентичен подтекст, като ги преглежда от позиция на история на изкуството, меценатство, архитектура, вяра и технология.

„ Опитваме се да дадем по-добро схващане на многообразието от производители на стъклописи в Америка посредством откриването на прозорци, които към този момент можем да припишем на разнообразни производители, множеството от които множеството хора в никакъв случай не са чували, а някои в никакъв случай не сме чувал, ” сподели госпожа Frelinghuysen, експерт по стъклото Tiffany.

Преди последната четвърт на 19-ти век витражите обичайно са създавани посредством боядисване и оцветяване повърхността на бяло и цветно стъкло. Акценти, вариращи от бледожълто до наситено оранжево, бяха реализирани посредством нанасяне на сребърен нитрат върху гърба на стъклото и изпичането му. La Farge направи гражданска война в света на американските стъклописи с новаторските си използва на опалесциращо стъкло, материал, характеризиращ се, съгласно госпожа Parrott, с „ вътрешен искра и млечна полупрозрачност, която улавя светлината и усилва цвета “.

Тифани показа стъклото в необятна цветова палитра, което той употребява, дружно със стъкло с разнообразни текстури и неяснота, с цел да сътвори комплицирани детайлни живописни композиции, възхищавани поради техните живописни резултати. Самата багра нормално беше сведена до най-малко за рационално подбрани елементи като лицето и ръцете на фигура.

Woodlawn има най-малко два прозореца от La Farge и повече от 60 от Тифани и изследването, което е към половината приключено, докара до нова идентификация на неподписани творби на Тифани с огромна хубост и автентичност.

В случай на две неотдавна Проучени прозорци, „ никой в никакъв случай не е виждал тези Тифани, откогато телата са влезнали вътре и са ги посетили последните членове на фамилията “, сподели Сюзън Олсен, шеф на историческите услуги в Woodlawn, която следи плана.

Проучването също по този начин осветява неразбираеми кътчета на американската витражна промишленост.

„ Широката аудитория обича Tiffany и чества La Farge, само че имаше толкоз доста други студия, които произвеждаха превъзходна работа, наемайки невероятни дизайнери, занаятчии и занаятчии и поемайки смели опасности, употребявайки този нов американски материал от опалесциращо стъкло по реформаторски, вълнуващи способи, ” сподели госпожа Parrott, куратор на Neustadt. „ Но студиата бяха дребни и може би не съществуваха за дълго и по тази причина бяха изгубени в аналите на историята – до момента. “

Сред невъзпятите актьори, чиито Работата, която екипът разпознава и изследва, е Едуард Спери, дизайнер, работил за Тифани в продължение на 15 години. Г-н Спери оказа помощ да се открие друго студио, наречено Church Glass and Decorating Company, управляваше църковния отдел на Gorham Manufacturing Company и най-после сътвори свое лично студио за витражи.

The Прозорецът от 1907 година на мавзолея на Уилям Райнландер в Удлоун, подписан от господин Спери, изобразява ангел, коленичил пред кръст. Този и други прозорци „ са красиво проектирани и конструирани, с характерно обрисуване на лицата на неговите фигури, което приказва за уменията на Спери като подготвен художник “, сподели София Кампс, теоретичен помощник на изследването.

The Walter Janes Studio беше различен по-малко прочут производител на стъкло, който произвеждаше хубави прозорци в Woodlawn. Въпреки че творбите са неподписани, екипът съумя да разпознава Джейнс като основателя на два прозореца в един пантеон - единият, изобразяващ Виктори като хвъркат ангел с меч - посредством препратки в комерсиална обява в Охайо и годишник на Архитектурната лига на Ню Йорк.

Но изследването разкри доста неразгадани мистерии, като изпъкналото кълбо в мавзолея на Муньос, чийто основател е незнаен. Изследванията по сходни въпроси могат да бъдат сложни, защото архивите на Woodlawn включват името на компанията, която е построила всеки пантеон, само че не и подизпълнителя на производителя на стъклописи.

Към консерваторите на в плана за изследване, целта е оценка на положението на старите и постоянно развалени прозорци на Woodlawn и осъществяване на подбиране, с цел да се дефинира кои са най-спешно нуждаещи се от грижи.

След отваряне на колоната -фланкирани бронзови порти на мавзолея от 1899 година на J.G. Payntar, до който Woodlawn получи достъп предходната година за първи път от 1915 година, историците на изкуството бързо заключиха, че прозорецът му е неподписана творба на Тифани. цветовете и фината разновидност на своите нюанси и текстури, прозорецът изобразяваше ангел, гледащ надолу като огнено слънце, залязло зад планина. Г-жа Frelinghuysen и госпожа Parrott допуснаха, че прозорецът може да е съдействие сред двама топ дизайнери на Tiffany: Фредерик Уилсън, англичанин, прочут с изящните си църковни фигури, и Агнес Ф. Нортроп, знамение с зеленина и пейзажи.

„ Страхотно е “, сподели госпожа Frelinghuysen, като означи метода, по който е определено набраздено синьо и зелено стъкло, с цел да симулира водата в краката на ангела.

„ Но в никакъв случай няма да е вярно, до момента в който не изправим лицето “, сподели господин Андерсън, който, сходно на госпожа Фрелингхуйсен и госпожа Парът, подарява своя опит за изследването. (Другите членове на екипа получават отплата от Woodlawn.)

Наистина рисуваните черти на лицето на ангела бяха съвсем изчезнали, загуба, която господин Андерсън сподели, че може да е породени от влагата, атакуваща стъклото на прозореца и прахообразното стъкло в боята.

Той и госпожа Ван Ворст подчертаха, че се надяват този план да повлияе на други в тяхната област метод към витражите консервативно: Вместо да заменят избледнялото лице с ново, нарисувано върху ново парче стъкло и да изхвърлят оригинала, сподели господин Андерсън, консерваторите на екипа ще запазят истинския нереален облик на лицето и „ вкарват още веднъж багра в обратим метод “, като да вземем за пример посредством изобразяване на черти на лицето върху обособена стъклена плоча и слагането й зад избледнялото лице.

„ По-голямата част от тези прозорци в никакъв случай не са били консервирани, те са недокоснати “, сподели госпожа Олсен. „ Важно е всички гробища да знаят, че първичният метод с реакционер е толкоз значим. “

В хода на изследването госпожа Олсен се свързва с потомци на притежатели на мавзолеи, с цел да „ помолете ги да поемат благосъстоятелност върху фамилната им благосъстоятелност “, като подкрепите опазването на техните мемориални прозорци, или финансово, или като дадете позволение на Woodlawn да продължи опазването. Тя се надява един ден да сътвори консервационно студио за витражи навръх територията на гробището.

Често историята зад гробница от позлатената ера е завладяваща мрежа от изкуство, архитектура и застъпничество.

Снимка „ същият проектант, обвързван с имението им в Манхатън и вилата им в Нюпорт “, получава значима последна поръчка от авторитетен клиент, госпожа Олсен сподели: „ Ето те са на вечеря със Станфорд Уайт и споделят: „ Добре, Стани, имам още един план за теб: моят пантеон в Woodlawn. “